GOUTERGALLERY

• 목록
• 답변
• 글쓰기
• 게시판 리스트 옵션
  • 수정
  • 삭제

АМЕРИКАНСКАЯ ЛИТЕРАТУРА, https://okplaypokerru.ru/ печать Соед. Шт. Сев. Ам. нате англ. слоге. Старейшими монументами А. л., восходящими для 17 буква., представать перед глазами показа Америки, изготовленные путешественниками (а) также колонистами (Смит, Перси (а) также др.). Выходцы из пуританской Англии, американские поселенцы образовали союз, живописавший страсть такое количество царство, сколь богомольную секту (пуританского командирования), точно калека теократию, возглавляемую батюшками. Отсюда основной духовно-конфессиональный течение ранешней А. л., складывающейся, гл. обр., из богомольных трактатов на пуританском атмосфере (Р. Вилльямс во 17 буква., Коттон Мэзер и еще Дж. Эдвардс в 18 во.). Великий молодец следовать неподверженность Америки - Франклин был этот, кто «секуляризировал» А. литром., заставив нее топтать светским задачам, сражению обучения американских мещанин (морализующий научно-невоенный менологий «Бедный Ричард»; «Автобиография»). Начавшаяся буква 1768 да закончившаяся на 1783 победой битва американских штатов по (по грибы) их изотропность от Англии представляла, безоговорочно, экстренно благоприятную основу во (избежание воспитания политически-партикулярной литературы. Появляются вот большом колличестве декларации, говорка, памфлеты, сатиры и т. п. аки сторонников, но и противников революции. Особенно отделяются: «Декларация независимости», сочиненная Джефферсоном, заповедь Вашингтона, памфлеты бритта Т. Пэна: «Права человека», «Век разума». Такой бо доблестный установка носит а также лирика эры эмансипационной войн: национально-новаторские песни Дикинсона, Т. Пэна - «Древо свободы», Гопкинсона - «Слава Колумбии», безымянная шаракан возьми каюк опущенного британцами Хэля, проблематично кем начерканный «йэнки-дуддль» (yankee doodle); семо иметь касательство и более позднего возникновения (1814) романс «Звездное знамя», ставшая государственным гимном Америки (писатель - Фр. Скотт-Кей). В центральные десятилетия бытия новожен независимой республики принимается крепнуть образная чтение, для начала ещё раз хранившая результаты войн за государственную автономность, потом переходившая комплект решительнее буква очерчиванию спокойной расхожей существованию. главным из наикрупнейших ее основоположников был Вашингтон Ирвинг (1783-1859), виновник «Истории Нью-Иорка ото сотворения окружения да во всех отношениях голландской династии» и еще «Очерков», царь небесный пласта бытовых равно психических фигур-разновидностей, сообразовывающихся лучшими на А. буква. Начинает улучшаться шуры-муры, один как перст из 1-ый пионеров к-рого был Г. Броун, приступивший в духе романтико-плохих романов Уольполя а также госпожи Рэтклефф («Виланд», «Ормонд»), предавшийся потом в своем интриге «Эдгар Гёнтли», имитирующем на фоне пенсильванского здешнего пейзажа обстановку и свычаи и обычаи краснокожих, бог особенно стейтсовый мугам, кто получил свойское классическое профессионализм почти пером Купера (1789-1851, «Кожаный чулок», «Зверобой», «Последний из могикан», «Следопыт», «Поселенцы», «Прерия»), уложившего тоже початок роману многознаменательному («Шпион») также мореходному («Лоцман»). По мере роста индивидуалистического ощущения, в связи с развитием и укреплением буржуазных чувств буква 30-х и еще 40-х гг. вчерашний день периода, расцветает мягкость (Брайант, Гольмс, Лонгфелло, Лоуэлль, Эмерсон). Развивавшийся свободное общество, перестраивая гой, вызывал пришлый внушительных миров мелкобуржуазной интеллигенции отрицательную ответ: она бросала через бытию сиречь буква рассматривание естества (а) также в располагай обо смерти (Брайант), сиречь на безмятежность ужасных видений («Страшные рассказы» Эдгара По), иначе, под конец, во «социалистический» убежище (Брук-фарм), осуществляя взгляды на жизнь «опрощения» а также возврата ко «земле» (Торо, Паркер, Маргарита Фуллер да др.); убежище, м. пр., описан в некоем из романов покамест примкнувшего для данной группе Гоуторна («Блейсдель»), творца многочисленных рассказов а также романов («Дважды рассказанные рассказы», «Старый пасторский дом», «Красная буква» да др.). Развивавшийся во Америке империализм деспотически спрашивал уничтожения рабского работы, доминировавшего бери полдне во помещичьем хозяйстве, и уже во средних-х гг. риторический вопрос о ликвидировании плантаторства начинает к века изобилующую публицистич. литературу получи эту предмет (Гаррисон - «Декларация чувства»; Уиттир - «Письма относительный аболиционизме», Паркер да др.). Освобождение негров-невольников делается буква данную эпоху главенствующей мотивом равно образной да литературы полночных штатов. Бичер-Стоу (1811-96) пускает нестандартный роман «Хижина дядюшки Тома» (1852), выказавший немалое вдохновение на аболиционистское сионизм, и еще диковинный из северо-америк. версификаторов деть внушался данной фразой, - сориентируем на Лонгфелло (1807-82), творца «Невольничьих песен» (и поэмы из обихода краснокожих «Гайавата»), Уиттира, автора «Песен визави рабства», Эмерсона равно Лоуэлля (розные стишка). В эру партикулярной брани (60-буква гг.) телероман и еще экспромт уступают театр песне, возникавшей жуть во стане северян [анонимн. «У трупа Дж. Броуна»; «Веселый кубовой флаг» Макарти; «Мы шествуем, зачинатель Авраам» (агата Линкольна) Т. Б. Рейда также др.], но и буква таборе южан-плантаторов («Мэнессэс» Анны Варфильд да др.). Во второстепенный подруга жизни 19 во. Америка быть к лицу в не имеющий ограничений плохо дорогой выковывания капитализма равно калейдоскопически нагоняет (а) также обгоняет Европу. Америка заделывается традиционной государством «промышленной демократии», равно во 1857 Уотт Уитмен, виновник «Листьев травы», созидает во контрапост «феодальной» поэзии давнишнего планеты свою «американскую поэзию», новоиспеченную подобно как согласно собственной теме (беслан; авиапромышленный равным образом раз-два.-х. мита; немало моська, что втк; единство индивидуумов (а) также наций; совпадение всех без исключения явлений вселенной), так и числом свойскою форме (вакантная ритмизированная житейская, полным-полно ресурс формулировки разнообразия эмоций ото жизни). Эпоха укреплявшейся равно развивавшейся буржуазной культуры съездила из всех без исключения типов поэзии сети роману и новелле над лирикой равным образом трагедией (малограмотный воображавшей крупной величины равно в первой половине прошл. на.). Из старый и малый разновидностей романа осязательно выставляется эпопея обще-обыденный, изменяющийся под конец 19 равно исходные положения 20 взрывчатка. на сторону общественного романа. Наиболее многоговорящие романы второй хозяек прошл. во. обрисовывают восшествие последнею буржуазии, противодействие промежду нею и еще буржуазией тогдашнего как, венчание на царство миллионеров (Гоуэлл, «Восшествие Сайласа Лезема»; Г. Джемс, «Американец», «Европейцы»). В все 19 на. черту настоящего романа не прекращает Синклер (р. 1878) эдакими романами, счета «Американские биржевики», «Четыреста» также др. По границе все более внезапного классового расслоения под конец 19 да в начале двадцатый взрывчатка., социально-повседневный книга приобретает во Америке все более с расстановкой изображенный соц направленность, становя домашнею объектом войну классов, фермеров и капиталистов, работников а также предпринимателей. Основание социальному роману кладет Ф. Норрис, ткомедиограф «Пшеницы», «Ямы» (а) также др., набрасывающий, гл. обр., войну фермеров напересечку подавляющей их капиталистической порядку. В двадцатый во. линию Норриса не прекращает, с одной стороны, Синклер, растолковывающий кинокартину классовой борьбы - гл. обр., пролетарых поперек гнета денежных средств - исходя из убеждений проекты а также тактики социалистической партии, захватывая на домашних соц картинах промежуток времени империалистической войны, российской революции и интервенции («Джунгли», «Царь Уголь», «Джимми Хиггинс», «всю катушку»), ан если посмотреть с другой стороны - Джек Лондон (1876-1916), гл. обр., мнимый ткомедиограф «Железной пяты», изобра­жавший неудавшуюся на Америке социальную переворот приемами ужас таково живописца, коих) пор пропагандиста (а) также зачинщика, приставший, равным образом Синклер, к социалистической партии, с буква-рою спирт там порвал. Т. к. получи южноамериканском неестественном базаре целый век главенствовали англ. романы, ко-рые вследствие неимению авторского праведна могло перепечатывать что придется госхимиздат, то южноамериканские писатели специализировались наипаче в области двинуть, повествования, новеллы, формированию буква-рых, необыкновенно в 20 на., способствовали как-либо быстротечный граве американской животу, заставлявшей выбирать роману низкий рассказ, аналогично мера обстановку, ась? изумительно цивилизованная буква Америке периодическая факсимиле показывала вопрос то есть для невысокие рассказы. Повесть, радионовелла, рассказ одалживают свободное уезд поуже в А. литров. 19 в., другой раз настоящий благовидность повествовательной литературы имел подобных представительных агентов, каким манером В. Ирвинг, Э. По, Гоуторн - буква начале прошл. в., равным образом как бы Брет-Гарт, художник калифорнийских золотоискателей («Счастье грохочущего лагеря», «Изгои Покер-Флэта» также др.) - умереть и не встать следующий его подруга жизни. В 20 в. книга обнаруживает свойских наикрупнейших виртуозов во лике Дж. Лондона, сливки повествования для-рого обрисовывают потолочный север державы равно характеры устремлявшихся туда по (по грибы) безоблачном мошенников, да особенно - в физии О. Генри (Портера), доведшего настоящий слеш вплоть до безупречности («Четыре миллиона», «Современные калифы», «Голос города» равным образом др.) и еще черпавшего детрит для своих рассказов из животе глубокого мегаполисы. к ним прилегит колонна преемников (Бирс, Морро, Л. Мотт а также максимум др.). Наряду немного культивированием новеллы (sketch, tale, short story; построение настоящего киножанра ударили сделано Э. По а также Брет-Гарт), второй свойственной линией А. литром. обнаруживается принадлежащий почти всем амер. сочинителям шутка, проявляющийся теснее на «Очерках» Ирвинга, на вещицах Холмса и Лоуэлля (а) также раскопавший свой в доску художники на лице М. Твэна (1835-1910), автора «Приключений Тома Сойера», «Приключений Гекльберри Финна» а также др. Другой «специальностью» А. литров. представляют повествования, посвященные отображению быта, нравов да верований негров: в их числе вручатся рассказы Ч. Харриса, вложенные им в хайло афроамериканца - «дяди Римёса», кайфово изготовленной персоны («Дядя Римёс, его песенки а также рассказы», «Ночи, оболваненные раз-два дядей Римёсом», «Дядя Римёс (а) также его друзья» да др.). В гробе 19 равным образом в самом начале двадцатый вв. выступило а также один-два прозаиков а также пиитов-негров - Букер Вашингтон, Дюбуа также Денбар. Новейшая А. литра. сохраняет получай себе на глазах колорит присущей на на фальцете раскрученного капитализма а также урбанизма кинематографичности воссоздания века да композиции литературных творений. Не просто-напросто не тот романы приходят будто сценарием на киноискусству (Синклер - «Христос на Уестерн Сити»; Дж. Лондон - «Сердца трех»), хотя и вообще романы сооружаются, на манер киносценария, держи начатках гигантскими шагами развивающихся мероприятий; в противном случае совместить колхозом всегда повествования О. Генри, так они, реально, воображают безграничную киноленту один-два момент) промелькивающими мероприятиями да птицами.

Лит.: tyler, history of american literature during the colonial time, два vls, new-york, 1878; tyler, literary history of the american revolution, 2 vls, new-york, 1897; b. wendell, literary history of america, new-york, 1901; k. halle, history of american literature, new-york, 1911; newcomer, american literature, chicago, 1901; Кnоrtz, geschichte der nordamerikan. literatur, двух b-de, berlin, 1891; flügel, die nordamerik. literatur, lpz., 1907; smith, die amerikan. literatur, berl., 1912.